Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, Москва
Восковые Крылья
Музыка: Г. Бибер, Дж. Кейдж, Ф. Гласс, И. С. Бах
Хореография и постановка: Иржи Килиан
Ассистенты хореографа: Урци Аранбуру, Элке Шеперс
Сценография, свет: Майкл Саймон
Костюмы: Йоуке Виссер
Техническая адаптация: Кейс Тьебес
Артисты: Анастасия Першенкова, Георги Смилевски, Наталья Сомова, Сергей Мануйлов,
Эрика Микиртичева, Александр Селезнев, Оксана Кардаш, Семен Величко
Продолжительность: 30 мин.
Номинации на Премию «Золотая Маска» 2015 года – «Лучший спектакль в балете», «Лучшая женская роль».
БЕССОННИЦА / SLEEPLESS
одноактный балет
Музыка: Иржи Килиан (концепция), Дирк Хаубрих на основе произведения В.А. Моцарта Адажио и Рондо для стеклянной гармоники и квартета, KV617
Хореография и сценография: Иржи Килиан
Ассистенты хореографа: Иван Перес, Аурели Кайла
Костюмы: Йоуке Виссер
Свет: Кейс Тьебес
Артисты: Мария Тюрина, Александр Селезнев, Оксана Кардаш, Артем Сорочан, Валерия Муханова, Семен Величко
Продолжительность: 30 мин.
Номинация на Премию «Золотая Маска» 2014 года – «Лучший спектакль в балете».
МАЛЕНЬКАЯ СМЕРТЬ
балет в одном действии на музыку В. А. Моцарта
Дирижер: Феликс Коробов
Постановка, хореография и сценография: Иржи Килиан
Ассистент хореографа: Элке Шеперс
Костюмы: Йоуке Виссер
Свет: Йооп Кабоорт
Артисты: Ольга Сизых, Сергей Мануйлов, Мария Тюрина, Алексей Любимов, Эрика Микиртичева, Денис Дмитриев, Анастасия Першенкова, Семен Величко, Мария Мышева, Георги Смилевски, Наталья Сомова, Дмитрий Соболевский
ШЕСТЬ ТАНЦЕВ
балет в одном действии на музыку В. А. Моцарта
Дирижер: Феликс Коробов
Постановка, хореография и сценография: Иржи Килиан
Ассистент хореографа: Арлетт ван Бовен
Свет: Йооп Кабоорт
Артисты: Валерия Муханова, Анна Перковская, Юлия Горюнова, Марианна Урусова, Денис Перковский, Евгений Поклитарь, Александр Селезнев, Константин Семенов, Алексей Добиков, Артем Сорочан, Мария Тюрина, Мария Мышева
Продолжительность 40 мин.
Премия «Золотая Маска» 2011 года – «Лучший спектакль в балете» («Маленькая смерть», «Шесть танцев»). Номинации на Премию 2011 года – «Лучшая женская роль», «Лучшая мужская роль».
Общая продолжительность спектакля: 2 ч. 30 мин.
12+
Двигаться – и ощущать внутренний порыв. Движение – и эмоция. Я испытываю постоянный интерес к движению в пространстве, взаимному движению объектов, и к движениям души. Природа движения такова, что если вы приближаетесь к чему-то одному, то неминуемо удаляетесь от чего-то другого. Действительно ли наши побуждения всегда ясны? Уверены ли мы, что стремимся к чему-то или хотим уйти от чего-то? Мне кажется, это интересный вопрос, который неизбежно оказывает большое влияние на наше существование, наши намерения и наш жизненный путь. Эта довольно простая и в то же время очень сложная философская проблема всегда была, есть и будет моей ближайшей спутницей.
Иржи Килиан
Танец – искусство, которое без труда преодолевает границы государств, языковых барьеров и менталитета. А потому нет ничего удивительного в том, что чешский хореограф Иржи Килиан большую часть своей жизни проработал в Нидерландском театре танца (NDT) и навсегда изменил представление о том, каким может быть балет в 20 веке. Российский театр познакомился с его творчеством не так давно. Первую постановку, разрешенную к переносу на отечественную сцену, осуществил Музыкальный театр им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко.
«Вечер одноактных балетов Иржи Килиана» – это настоящая шкатулка с драгоценностями. Балеты «Маленькая смерть» и «Шесть танцев» можно было бы назвать сном на музыку Моцарта. Век пудры здесь воплотился буквально: на танцовщиках надеты парики, от которых взлетает мучное облако при одном прикосновении, а у женщин выбелены лица и волосы взбиты, как у кухарок. Здесь царит атмосфера тотального флирта и неизбежного адюльтера.
Совсем другие «Бессонница» и «Восковые крылья» – таинственные и сосредоточенно серьезные. Здесь все пугает и манит своей недосказанностью. Эти балеты погружают зрителей в мир грез, страхов и желаний.
«Восковые крылья» – настоящий сон об идеальном современном балете, внезапно ставший реальностью – в нем воплощены гармония мысли и эмоции, строгости формы и неистощимости хореографической фантазии, единство музыки, танца и оформления. При этом спектакль безукоризненно прост и слово «шедевр» кажется в применении к нему трескуче-вульгарным, хотя только это определение может определить место «Восковых крыльев» в искусстве.
«Российская газета»
Аскетизм спектакля призван сконцентрировать внимание на его пространственном решении. Хореограф виртуозно работает с малыми ансамблями, соединяя, подменяя, трансформируя дуэты в трио, квартеты, октеты, охватывающие все пространство сцены. Неуловимо меняя амплитуду движений и скорость комбинаций, Иржи Килиан манипулирует зрительским восприятием, как маг.
газета «Коммерсант»
«Бессоница» – это пластическое эссе о тонкой грани между сном и бессонницей, зыбком полубессознательном состоянии стремящегося к успокоению рассудка, о неуловимых мгновениях гармонии сознания и подсознания.
В нескончаемых лабиринтах бессонницы есть где развернуться. Из-за висящих экранов ростками выползают отдельные кисти, руки, ноги, голова – лейтмотивная герника сновидческих наваждений. Кто-то переходит грань и остается в бессознательном мире, кого-то он стремительно засасывает, а для кого-то поднимется экран и сотрутся грани сознательного и бессознательного. Танцевальное взаимодействие мужчины и женщины в килиановских дуэтах пронизано магнетическим притяжением, чувственными «ухватами» поддержек, полифонической кантиленой блуждающих траекторий движения. Вычурная лексика танца акцентирует выразительные возможности человеческой кисти, стопы, руки в их бессловесной фуге пластического красноречия. Изобилующий в хореографии крылатый абрис распростертых рук-крыльев – отражение и свободно-полетной, и химерической природы сновидений.
журнал «Музыкальная жизнь»
От дуэтов и ансамблей, разделенных взмахами легкого темного полотнища и игрой шпаг и кринолинов, захватывает дух. В «Маленькой смерти» Килиан очарован многообразием любовных отношений – от невинных прикосновений до страстных переплетений тел, от целомудренности до порочности. Тела послушны прикосновениям партнеров и дыханию музыки, любовные дуэли прочерчены замысловатой графикой линий.
В «Шести танцах» совершенно иное настроение: непреодолимое стремление утонченного века к празднику жизни не высмеивается, а становится предметом доброй шутки, богатого танцевального анекдота. Щедро напудренные парики и густо набеленные лица при каждом движении «окружают» головы артистов пышными нимбами.
Взгляду трудно выхватить позу – непрерывный поток уморительно смешного танца: ироничные парафразы сотканы из комических поддержек и оригинальных связок, заставляющих танцовщиков то валиться на пол, то подпрыгивать на четвереньках, то, просто подбоченившись, врываться в танцевальный переполох.
газета «Культура»